特朗普“不打算”与马斯克通话

“朱衣染霜雪，一步一玄机。”6月(yuè)6日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官。该剧之前在优酷平台(píngtái)，已(yǐ)开启超点大结局。随着“第三人”现出真身，灭门惨案真相揭露，肖战饰演的(de)藏海终于在冬夏国圣地，利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀的内阁首辅赵秉文。

故事意犹未尽，却终将(zhōngjiāng)迎来落幕。本剧出品方之一为(wèi)量子泛娱，这家公司日前参与出品、制作(zhìzuò)的另一部大剧《九门》，已官宣开机，由陈伟霆、曾舜晞、陈瑶主演。

藏海或为《盗墓(dàomù)笔记》中“反派(fǎnpài)”汪臧海之原型；《九门》系出《盗墓笔记》前传小说《老九门》；量子泛娱的操盘手正是南派三叔。一部19年前开始(kāishǐ)连载(liánzǎi)的网络奇文《盗墓笔记》，为何生命力如此旺盛，开发至今而不衰？

南派三叔 图据：视觉中国(zhōngguó)

《藏海传》或为(wèi)《盗墓笔记》的前身

《藏海传》立项之初名曰《藏海戏麟》，正是南派三叔发在微博上的“盗墓笔记”重启系列的衍生小说，讲述(jiǎngshù)的是明朝钦(qīn)天监监正汪藏海寻找终极之谜，以及与操纵历史轨迹(guǐjì)的张家的斗争。

郑晓龙(zhèngxiǎolóng)团队在编剧阶段，不愿蹈空务虚，反而用正剧手法(shǒufǎ)、现实主义创作态度，试图打造出(dǎzàochū)一个独立的(de)人物成长故事。神秘学元素被剥除，历史悬疑让位于朝堂权谋，聚焦的传主——藏海，与《盗墓笔记》给“铁三角”制造障碍、机关和谜题的明朝风水大师汪藏海，并不能完全划等号，但(dàn)却有诸多神秘关联。

《藏海传(cánghǎichuán)》最后一集，藏海大仇得报，致仕还乡，准备研究癸玺并毁掉它。癸玺，能催动瘖兵(bīng)，克敌制胜，乃暗黑力量之象征。灭门(mièmén)惨案、权臣阴谋、两国烽火，皆因它而起。

癸，音“鬼(guǐ)”，《盗墓笔记》中恰好也有一个(yígè)“鬼玺”，它为战国时期(zhànguóshíqī)鲁殇王（虚构人物）所有，可借调阴兵，战无不胜，亦是打开藏有“终极”秘密的青铜门之钥匙。后鲁殇(hòulǔshāng)王墓为汪藏海盗掘，鬼玺落入汪藏海手中，几经辗转，成为各方争夺对象。

剧集提到打开癸玺宝盒需三枚铜鱼(tóngyú)；小说(xiǎoshuō)里亦有三枚蛇眉铜鱼，为汪藏海打造，上面(shàngmiàn)雕刻了女真文字，记录了东夏国守护的“长生”和地底文明之谜。

当然不止于关键道具，剧集与小说(xiǎoshuō)还有诸多细节有所呼应。

如女主香暗荼开设的枕楼，设有朱雀头和点天灯(tiāndēng)一说。这与小说中吴邪、张启山在新月(xīnyuè)饭店点天灯的情节高度一致(gāodùyízhì)。枕楼或为新月饭店之前身。

又如平津侯将藏海父母剥皮揎草，制成人皮俑，藏于密室(mìshì)；而小说中，人皮俑怪物正是汪藏海的杰作(jiézuò)之一。

还有剧集开头(kāitóu)藏海初入京城，解决帝陵漏水问题，台词详细介绍他是如何用石灰、粳米、厚绢、桐油等详细工序，来设计防水的；巧妙的是，小说中(zhōng)汪藏海自己的墓正是在西沙海底，说明此人(cǐrén)绝对深谙陵墓(língmù)防水工程。

此外，故事背景中的大雍国，其服饰样式(yàngshì)、官员制度(zhìdù)、文化元素及木匠皇帝等，皆指向明朝，汪臧海正是小说里的明朝风水大师。

与大雍敌对的冬夏(dōngxià)国(guó)，乃癸玺发源地，祖上为西灵圣母（即“西王母”）后裔，从昆仑山迁徙至长白山一带，定居(dìngjū)建国，征战(zhēngzhàn)四方。这个古国在《盗墓笔记》中是东夏国，一字之差。东夏是真实存在的古国，冬夏则是电视的虚构。小说里写到，东夏国国王万奴王曾抓走汪藏海，改建(gǎijiàn)云顶天宫，不意却(què)被汪藏海窥见东夏皇陵底下的“终极”秘密。

从癸玺到鬼玺(guǐxǐ)，从瘖兵到阴兵，从藏海到汪藏海，以上种种(zhǒngzhǒng)都暗示了：《藏海传》是《盗墓(dàomù)笔记》里所涉及的明王朝与东夏国中的汪藏海的前传故事。

二者虽然(suīrán)并非卯榫结构般完美嵌合，但至少解释了这个能修改山势(shānshì)、建造云顶之上的宫殿、窥见终极秘密，甚至(shènzhì)布局千年、以求长生的鬼手神匠，他的师承、童年、技法与天才是怎么来的。

即是说，郑晓龙镜头(jìngtóu)下的藏海，几乎就是南派三叔笔下汪藏海(wāngcánghǎi)的年轻版本。

在此意义上，称(chēng)《藏海传》为《盗墓笔记》的“同(tóng)人”剧不过分。倘若如微博热搜所盼望和猜想的那样有续集《藏海传2》，或许冬夏国下一代国王，会履行小说的时间线，将藏海抓去，改建(gǎijiàn)他父亲修了一半的长白山封禅台(fēngshàntái)为云顶天宫，从而回归剧情主线，让他窥见“终极(zhōngjí)”，雕刻铜鱼，踏上“盗墓”之旅。

《盗墓笔记》经久不衰(jīngjiǔbùshuāi)的四字秘籍

坐拥《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙导演，驰骋电视界35年(nián)，实为翘楚。他竟然瞄准(miáozhǔn)了《盗墓(dàomù)笔记》的相关元素，以正剧笔法进行改编(gǎibiān)，再造一番气象，这似乎从侧面证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。

那么，这部从2006年开始在网上连载的小说，为何(wèihé)能抗住众多同类型作品及层出不穷的新(xīn)类型网文的冲击，至今仍保有它的热度和价值，甚至称得上(chēngdeshàng)“经典”呢？

窃以为，有四个字可以解释(jiěshì)。

“首借(shǒujiè)”最能获得读者认同和共鸣的经典人物形象。

天地任其畅行，鬼怪无法近身，武力超穷，身世成谜，背负重任，护佑主角的(de)小哥张起(zhāngqǐ)灵，就是孙悟空的翻版。

插科打诨，比较搞笑，贪财也好色(hàosè)，粗中亦(yì)有细，能闯祸，也能扛事的王胖子，何尝不是猪八戒。

至于主角吴邪，他(tā)单纯，又有小聪明，惜命，又有点懦弱，善良，总是将(jiāng)责任归咎于自己，“在所有人可以退缩的时候，他恰恰不(bù)能退缩”，这不就是唐僧吗？

当然，这种人物组合并不(bù)稀奇。

南派三叔便“再借”中国文化元素，为小说赋能(fùnéng)：

神话、巫术、历史、考古、典籍、墓葬、文物、医卜(yībo)、星象(xīngxiàng)、建筑、地理等，这些中国特质非常明显甚至(shènzhì)独有的元素，全部被作者纳为己用，并收编到统一的世界观中。单是一个东夏古国，又(yòu)有多少人是从《盗墓笔记》里才知道，这是真实存在的呢？

山东七星鲁王宫，西沙海底墓(mù)，东北长白山云顶天宫，秦岭青铜神话，西北塔木陀西王母国，广西巴乃张家古楼……小说所写的数个大墓，每一个无论从(cóng)机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物等来说，都能引领读者看到不同(bùtóng)的奇景，都展示(zhǎnshì)了想象力超绝的奇观，都塑造过(guò)或捎带出各种奇人，也都发生了令人咋舌的奇事。

故事、情节、人物、风景、对话、谜题皆被“奇”字所统摄，南派三叔写(xiě)此文，可以(kěyǐ)说(shuō)是秉持着“语不惊人死不休”的态度，以奇来贯彻始终的。

南派三叔最为人诟病的地方，就是埋坑不填，或者说，小说卷帙浩繁(juànzhìhàofán)，线索庞杂，他已无力填补。诸如(zhūrú)吴三省、陈文锦是生(shēng)是死？青铜门(mén)背后的“终极”秘密究竟是啥？以及诸多关于周穆王、西王母、铁面生、青铜门等细节，都有模棱两可之处。

但“坑”在某种程度上等于悬念——悬而未决的东西，反而(fǎnér)让人(rén)抓心(zhuāxīn)挠(xīnnáo)肺地想求个答案。你越抓心，越想看，越不明白，越要看，在这种循环下，读者群相当稳固，甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建成读者的“填坑”生态。

再者，“坑”即空白，故事留白，正好(zhènghǎo)提供了改编空间(kōngjiān)。这也有益于IP开发，最后反哺小说。

混就是混杂、混同、混合，以致于混成(hùnchéng)一个复合体，一个类型。

当然，“盗墓(dàomù)(dàomù)(dàomù)”文学开山鼻祖为天下霸唱的《鬼吹灯》。但《盗墓笔记》却颇有“后来居上”的势头，论粉丝量、传播度和影视改编等，略胜《鬼吹灯》一筹，恰如金庸(jīnyōng)作品之于武侠，南派三叔之于“盗墓”，便是因为它是某种意义上的集大成者。

谜题埋设(máishè)两千年(liǎngqiānnián)，贯穿上古神话、战国时代、明朝乃至当下；汇聚所有可能应用(yìngyòng)到的(de)中国文化元素，并恰如其分地安置其中；以战国帛书(bóshū)、蛇眉铜鱼两个重要线索逐步引导读者接近“终极”，谜面简单易懂，谜题深邃未知；以及塑造了(le)四五十个可以独立作传的个性鲜明、饱含故事的或历史或当代的角色，可以说，《盗墓笔记》就是盗墓文学的标杆和范本，几乎做到了这个类型的极致(jízhì)。后来者，除了追随或复制，难以望其项背。

有此四字秘籍，《盗墓笔记》经久不衰实在(shízài)是理所应当。

“盗笔(dàobǐ)宇宙”IP开发胜在哪里

《盗墓(dàomù)笔记(bǐjì)》从2007年正式出版实体书起，到2011年九部实体书完结，总销量超过2000万册，堪为(wèi)超级畅销书。南派三叔版权(bǎnquán)意识强烈，最早在2014年成立南海泛娱，便正式启动《盗墓笔记》IP开发大计划。

南派三叔曾说，“盗笔宇宙”有四条线(xiàn)可以(yǐ)影视化：第一条线，以汪藏海为主(wéizhǔ)角的(de)(de)古代盗墓探险故事；第二条线，以民国老九门为主的系列探险与战争故事；第三条线，是现代线，即本传故事，以吴邪、张起灵、王胖子的铁三角展开讲述；第四条线，是未来线，以《沙海》为主，讲述最新一代小朋友的冒险。

南派三叔 图据(tújù)：视觉中国

最早开发的是现代线。2015年，杨洋、唐嫣等主演的网剧《盗墓笔记》在爱奇艺首播，开辟(kāipì)国内视频网站付费(fùfèi)模式新时代。次年，井柏然、鹿晗主演的电影版上映(shàngyìng)，拿下暑期档票房冠军。

同年，民国线启动，由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖主演(zhǔyǎn)的电视剧《老九门》开播；再往后，2018年，由秦昊、吴磊主演的《沙海(shāhǎi)》，开辟了未来(wèilái)线。

之后，还有(háiyǒu)侯明昊、成毅版《怒海潜沙》《秦岭神树》，朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷》，白澍(báishù)、张博宇版《云顶天宫(tiāngōng)》，曾舜晞、刘宇宁版《终极笔记》，张鲁一、文咏珊版(wényǒngshānbǎn)《藏海花》，以及今年肖战版的《藏海传》，勉强算是补齐了最后一条古代盗墓线。

至此，“盗笔宇宙”几乎一年一部作品，中青代(zhōngqīngdài)“流量”明星有太多都在这个系列剧中刷过脸，从此角度而言，“盗笔宇宙”也(yě)堪称中国版的《哈利(hālì)·波特》了。

但不止于此，从南海泛娱到量子泛娱，南派三叔的(de)IP计划(jìhuà)着重点在一个“泛”字，影视改编仅为其一，话剧方面有《新月饭店》《藏海花》，动漫有《秦岭神树》，广播剧有《重启之极海听雷》，游戏(yóuxì)有《新盗墓笔记》等，甚至线下也推出了(le)主题(zhǔtí)密室逃脱，打造817稻米节（书粉自发组织的节日），以及各种文创产品、手办等。

整个“盗笔(dàobǐ)宇宙”IP的开发及成果，可谓蔚为壮观。

究其原因，自然离不开(líbùkāi)原著小说本身的奇观频出、元素庞杂、类型突出(tūchū)、人物鲜明等特质，可以说，它做到了(le)盗墓文学所能触及的“极致”，极致到“怎么改都成”。就像《西游记》，可以叙事长篇(chángpiān)，可以单元故事，可以佛道阴谋论，可以为某配角单独作传，甚至可以抽取个别元素，演化出(yǎnhuàchū)一个篇章。

《盗墓(dàomù)笔记》在做到“极致”的(de)同时，还有更为(gèngwéi)明显、强烈、独特的一个特征，或者说连《鬼吹灯》都没能创造的“优势”——即人物和人物关系的偶像化、流行化、年轻化。

《盗墓笔记》主角(zhǔjué)吴邪生于1977年，第一次(dìyīcì)大型探墓七星鲁王宫时，才26岁(suì)，也算是毕业没多久的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年，二者差了近乎三个(sāngè)时代，他探第一个大墓精绝古城时，已经32岁。

即是说，吴邪所处时代与(yǔ)开始冒险时，更贴近年轻人。

潘粤明(pānyuèmíng)版胡八一和鹿晗版吴邪

天下(tiānxià)霸唱的语言颇多八九十年代的痕迹，南派三叔则已经是千禧年(qiānxǐnián)后的风格了。胡八一经验丰富，文武双全；吴邪登场时，比起(bǐqǐ)叔叔辈的人(rén)来说，就是“小白”。关注胡八一的冒险，读者会倾向于关心接下来发生什么情节；而关注吴邪的冒险，读者更倾向于关心，这个(zhègè)人物接下来会怎么样。

总之，胡八一是(shì)一种“已完成”状态，吴邪则是“未完成”，对于年轻读者群来说，我们更能代入吴邪，去体验他(tā)的纠结(jiūjié)、痛苦(tòngkǔ)、怯弱、成长与最终能够独当一面，这是一种邀请读者一起见证其成长的“浪漫英雄主义”。

特别是吴邪与张起灵的“瓶邪”CP，这是南派三叔主动为之、读者深度巩固的一种友情至上的“情结”。“CP文化”几乎是当今时代(shídài)的一种显学，它极易催生、创造(chuàngzào)偶像，特别是当我们(wǒmen)代入吴邪，而CP对象(duìxiàng)是如孙悟空般安全感超标的张起灵。

《终极笔记(bǐjì)》版“瓶邪”CP

正是这种(zhèzhǒng)CP情结，直接诞生了一个现象级事件：小说中，张起灵代替(dàitì)吴邪，进入青铜门，相约十年(shínián)后重聚，那天正是2005年8月(yuè)17日。十年后的2015年8月17日，有上万书粉，真的赶去长白山，共赴“十年之约”，“张起灵，我来接你回家了！”一时之间，这句宣言轰动(hōngdòng)全网。

但不得不提，过去(guòqù)十年，《盗墓笔记》版权几度易手，不同公司、演员创造的影视版本实在良莠不齐，略显混乱(hùnluàn)，反而贬低了IP的改编价值(jiàzhí)。

南派三叔应该(yīnggāi)警醒了。倘若能对齐(duìqí)《权力的游戏》《哈利·波特》的制作，让(ràng)九部实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一和精益求精，或许“盗笔宇宙”能大有作为。

（来源：红星新闻(xīnwén) 作者：李瑞峰）