《我仍在此》导演沃尔特·塞勒斯：我喜欢中国山水画的留白

今年3月，由(yóu)沃尔特·塞勒斯执导，改编自真实故事的巴西电影《我仍在此》，在第97届奥斯卡颁奖礼上(shàng)斩获最佳国际影片奖，创造了历史性(lìshǐxìng)里程碑。 《我仍(réng)在此》目前正在中国(zhōngguó)内地院线公映。导演沃尔特·塞勒斯以前曾拍摄过关于中国导演贾樟柯的纪录片，他在与中国观众交流时表达了对(duì)贾樟柯作品的喜爱，以及对中国文化的热爱。 5月25日(rì)，电影《我(wǒ)仍在此(cǐ)》在上海举办了一场特别(tèbié)的观影活动。导演沃尔特·塞勒斯通过视频连线的方式，与现场观众交流互动，分享影片的创作历程与艺术思考，为沪上影迷带来了一场跨越时空的电影对话。 沃尔特·塞勒斯导演的作品，如《中央车站》《摩托日记》等，也都曾(céng)在中国展映并(bìng)收获广泛好评。 《我仍在此》改编自尤妮斯·派瓦（费尔南达(dá)·托雷斯饰）的(de)真实故事，讲述了20世纪70年代初的巴西，一位母亲的家庭生活因一次偶然的暴力事件而支离破碎，她被迫重新(chóngxīn)塑造自己的故事。主角尤妮斯·派瓦系前国会议员鲁本斯·派瓦之妻，后者于1971年遭军政府绑架并失踪(shīzōng)，从此尤妮斯开始(kāishǐ)了长达四十年的抗争，她勇敢追求真相并捍卫巴西原住民的人权(rénquán)。 影片改编自派瓦夫妇之子马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，其中刻画了耸人听闻的政治往事，但四十年(sìshínián)的时间线并非完全被恐慌和悲愤绷紧，也有对沙滩、冰淇淋、家庭晚餐等温情(wēnqíng)画面的记录。尤妮斯和子女(zǐnǚ)、亲友们相伴相依，共同前进(gòngtóngqiánjìn)，用向往生命的韧劲(rènjìn)重建并守护起一座心灵的堡垒。 尤妮斯的扮演者费尔南(fèiěrnán)达·托雷斯，在(zài)《我仍在此》中贡献了精彩的表演。影片前半段中的氛围向她步步收缩，但她的眼神里仍有坚韧的力量。拷问结束后她回到家中(jiāzhōng)，在浴室使劲擦洗着自己的皮肤，即使疼痛(téngtòng)也要将肮脏的东西从身体上剥离。痛苦和坚强、爱意和悲伤，令(lìng)这个女人的形象复杂而丰满。 凭借《我仍在(zài)此》，费尔南(fèiěrnán)达·托雷斯成为第二位入围奥斯卡最佳女主角的(de)(de)巴西女演员。巧合的是，她的母亲(mǔqīn)费尔南达·蒙特内格罗，因为出演了沃尔特·塞勒斯的《中央车站》，正是首位入围该奖项的巴西女演员。母女(mǔnǚ)二人此次也在《我仍在此》中合作，分别饰演了女主角尤妮斯的中年与老年。戏外的女性血脉与影像的生命交织在一起，在更迭的时代里继续奔涌。 导演沃尔特(wòěrtè)·塞勒斯与观众连线互动 放映结束后，现场观众迎来了(le)期待已久的环节——与导演沃尔特·塞勒斯的线上交流。虽然相隔地球两端(liǎngduān)，沃尔特·塞勒斯用热情的姿态与诚挚(chéngzhì)的分享，拉近了与观众的距离。对谈中，他频频为中国观众角度独特的发言而感到惊喜：“我接受过(guò)许多媒体访问，还是第一次听到(tīngdào)这样的问题。” 塞勒斯导演(dǎoyǎn)表示，《我仍在此》的剧本打磨(dǎmó)就经历了7年之久，因为他与影片中的派瓦一家在现实中也有(yǒu)交集，是13岁(suì)时会留宿对方家中、与派瓦家的孩子们一起玩的关系。“影片中大家看到的房子(fángzi)，从房间里的灯光到小的事物摆设，都给我留下很多生动(shēngdòng)的回忆。影片记录的故事不仅仅来自马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，也是我亲身经历并感同身受(gǎntóngshēnshòu)的。”因此，在呈现与派瓦一家的共同回忆的同时，加入导演个人的独特观察，平衡其真实性与创造性，是影片的难点(nándiǎn)之一。 影片主角尤妮斯·派瓦，展现了其作为妻子、作为母亲的(de)(de)强烈的女性力量。尤妮斯起初只想(zhǐxiǎng)保护她的家庭，但最终她成为了巴西民主重建过程中的领导人物之一。塞勒斯在处理这个人物时也没有落入俗套(luòrùsútào)，无论是(shì)被(bèi)羁押审讯，还是为失踪的丈夫奔走，抑或是筹钱维持生计、安抚孩子情绪……即便内心多有波澜，尤妮斯始终表现得冷静克制，从未崩溃流泪。 尤妮斯·派瓦（费尔南(fèiěrnán)达·托雷斯 饰） 塞勒斯导演谈道，这(zhè)是他的设计之一。“尤妮斯在整个影片中没有在公众前哭泣过一次，因为我不希望尤妮斯走向情绪化，拒绝使用充满煽情的处理方法(fāngfǎ)。观众会看到，第一次有人(yǒurén)在面对国家(guójiā)强权时会用微笑这一特征来抵抗，这是独属于(shǔyú)尤妮斯自己的反抗方式，也最终成就了这个人物。” 塞勒斯导演是贾樟柯的(de)忠实影迷，还曾在2014年为贾樟柯拍摄了《汾阳小子贾樟柯》这部传记纪录片。对谈(duìtán)中，他亦不吝表达贾樟柯作品与中国文化对自己的影响：“我个人非常喜欢中国的山水画。山水画中总有一些东西(dōngxī)是被(bèi)雾气笼罩(lǒngzhào)的，不会被完全地画出来，因此才更激发了观众对画中事物的猜测想象。这种对艺术做留白的设计我非常认同。贾樟柯的电影(diànyǐng)也是如此，他不会去解释那些故事发生的脉络，只是停留在感官层面上，这样(zhèyàng)反而能让观众更深入其境地去思考并(bìng)理解他想通过电影传递的东西。” 《我仍在此》获得奥斯卡奖后，在巴西引发了强烈反响。获奖消息传来时，适逢巴西举办一年一度的狂欢节，为(wèi)街头庆祝活动注入了更多热情。这次观影活动现场，有一位观众告诉塞勒斯导演，自己不仅去(qù)了巴西狂欢节，还cosplay成(chéng)《我仍在此》中“尤妮斯”的形象，向其(qí)致敬(zhìjìng)。 “感谢中国观众(guānzhòng)的支持，我深感荣幸！”塞勒斯导演回应道，《我仍在此》能(néng)成为奥斯卡(àosīkǎ)历史上第一部获得“最佳国际影片(yǐngpiān)”的巴西影片，恰恰印证了电影是(shì)如此紧密又多元、蕴含多重声音的文化共同体。“事实上在拍摄这部电影的时候，我不会想到后来会有这些美好(měihǎo)的际遇。我非常高兴(fēichánggāoxìng)，这样一部呈现更加包容、公正、平等的巴西的电影，能得到全世界观众的喜爱。我希望，未来巴西不会再有人经历(jīnglì)影片中派瓦一家所经历的事情，也相信巴西会有其他导演和作品继续获得奥斯卡等奖项的认可。” 澎湃(pēngpài)新闻记者 夏奕宁 (本文来自澎湃新闻，更(gèng)多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)